Продавщица

Мадмуазель Мари с утра одета и затянута в рюмочку.

На голове у неё двадцать два локона цвета старой пакли, которые она каждый день пересчитывает, чтобы девчонки за ночь не отрезали пару-другую для собственной эстетики.

Мадмуазель Мари любит встречать покупателей, стоя в двух шагах от прилавка, повернув в профиль свой вздёрнутый нос.

Справа от неё — три колонны белых картонок, слева — три колонны чёрных. Сама она — как жрица этого таинственного храма, а прилавок — как алтарь, на котором грудой лежат хвосты и перья невинных жертв.

Вот звякнул дверной колокольчик.

Мадмуазель Мари делает выражение лица такое, какое, по её мнению, должно быть у француженки: вытягивает шею, складывает губы бантиком и удивлённо закругляет брови.

Взглянувшему на неё мельком непременно покажется, будто она понюхала что-то и не может определить, что именно такое.

В таком виде она встречает покупательницу.

— Что угодно, мадам?

— Покажите мне, пожалуйста, какую-нибудь шляпу.

— Мадам, конечно, хочет светлую шляпу, потому что в настоящее время никто тёмных не носит.

— Нет, мне именно нужно тёмную.

— Тёмную?

Лицо мадмуазель Мари выражает неожиданную радость.

— Тёмную? Ну, конечно, для мадам нужно тёмную, потому что только тёмная шляпа может быть изящна. Ну, смотрите, вот эта, например.

Она вынимает из картонки пёструю шляпу.

— Вот эта. Чего только тут не накручено! Разве кто скажет, что это хорошо? Они себе там навыдумывали в Париже всякого нахальства, так мы тут из-за них должны страдать. Зачем? Когда мы лучше купим изящную тёмную шляпу, так она…

— Позвольте,— перебивает покупательница.— Покажите-ка мне эту пёстренькую; она, кажется, хорошенькая.

— Ага! — торжествует мадмуазель Мари.— Я уже вижу, что мадам понимает толк! Ну, это же самая парижская новость. Уж новее этого только завтрашний день. Вы посмотрите, как это оригинально. А? Что? Посмотрите эти цветы! А? Это разве не цветы? Это цветы!..

— Подождите, я хочу примерить.

Но мадмуазель Мари примерить не даёт. Она глубоко уверена, что каждая шляпа выигрывает над её собственной физиономией.

— Позвольте, я надену сначала на себя, так уж вы увидите.

Она надевает и медленно и гордо поворачивается перед покупательницей. А покупательница смотрит и не может понять, отчего шляпа вдруг перестала ей нравиться.

— Нет, от неё как-то щёки вылезают, и нос задирается. Нет, уж лучше я возьму что-нибудь тёмное.

— Тёмное? — радостно вспыхивает мадмуазель Мари.— Ну, я же вам говорила, что если что можно носить, так это только тёмное. Вот могу вам предложить.

— Нет, я лилового не хочу. Мне лучше что-нибудь синее.

— Синее?

Мадмуазель Мари приостанавливается, и видно, как в её голове проходит целая вереница шляп. Она вспоминает, есть ли у неё синяя.

— Синяя? Но знаете, мадам, синих теперь совсем не носят! Я даже удивилась, когда вы такое слово сказали. А впрочем… Лизка! Подай вон ту картонку. Вот, мадам, синяя. Ну, это же такая шляпа! Это кукла, а не шляпа. И самая модная; это, заметьте себе, гусиное перо из настоящего гуся!

— Подождите, дайте же мне примерить.

— Позвольте, мадам, я сама, так вам будет виднее.

— Пи… Нет, и эта мне не нравится. Всё у вас какие-то такие фасоны, что нос задирается, а щёки висят.

— Ну, это же такая мода. Самая последняя… Перо самое последнее… Фасон последний и последняя солома,— чего же вам ещё?

— Покажите ещё что-нибудь.

— Вот могу вам показать эту зелёную. Только это уже не то. В ней нет того шику…

— Нет, она мне нравится.

— Она же не может не нравиться!.. Это же кукла, а не шляпа. Ту жёлтую пусть себе старухи носят. А эта зелёная — это что же такое! Одна артистка её увидела, так хотела десять шляп таких же заказать.

— Как, все одинаковые?

— Ну, да. Это же очень практично. Одна шляпа помялась или выгорела, она себе надевает другую, а все думают, что это та же самая. Это чрезвычайно…

— Постойте, помолчите одну минутку, а то вы так много говорите, что я даже не понимаю, какого цвета шляпа.

— Самого лучшего цвета, мадам, самого модного. И даже на будущий год это будет самая последняя новость… Ай, зачем же вы надели, вы могли померить на мне. Но знаете, мадам, вам в этой шляпке так хорошо, как будто вы в ней родились, ей-богу! И что я вам посоветую: я вам положу пёструю ленточку вот сюда. У меня есть такая парижская ленточка, прямо кукла! С этой ленточкой это будет такая прелесть, что прямо все голову потеряют! Вот взгляните только!

— Нет, знаете, мне без ленточки больше нравится.

— Без ленточки больше? — радостно переспрашивает мадмуазель Мари.— Ну, я уже вижу, что у мадам есть вкус! Это пусть они там носят такие штуки, но раз у человека есть вкус, то уж…

— Помолчите, ради бога, одну минуту, а то я уж сама себя в зеркале не вижу.

— Позвольте, мадам, я надену на себя, так вы сразу увидите. Вот!

— Гм… Нет, знаете, она мне не нравится. У вас все какие-то такие фасоны… Я лучше после зайду, в другой раз, вечерком.

Мадмуазель Мари меняет лицо удивлённой француженки на лицо оскорблённой француженки. Для этого она ещё выше поднимает брови и ещё крепче сжимает губы и стоит так, пока не затихнет разболтавшийся дверной колокольчик.

Когда колокольчик успокаивается и теряется надежда, что покупательница одумается и вернётся, лицо у мадмуазель Мари принимает самое обыкновенное интернациональное выражение.

Она складывает в картонки разбросанные шляпы и расправляется с ушедшей покупательницей без всякой жалости:

— Вы, вероятно, воображаете, мадам, что понимаете фасоны? У вас, может быть, модная мастерская? Или вы всегда живёте в Париже? Попрошу вас оставить наш магазин, уже довольно вы тут наболтали!

1914